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/ Mario Bravo

En
The creation of this font was motivated by the will to continue the character design despite the suppression of the maestría of typography of the University of Buenos Aires, and so introduce me for the first time to the concept of variable font. All started from an italic on a document exhibited in the Palacio del Agua, in Buenos Aires, and from which I interpreted the design in order to make a roman. I imposed myself three variable axes, the first was the weight, then the contrast and the x-height. The goal was exploring the variable font's potential, changing the styles and always keeping the same spirit. As Frutiger classified his Univers, I had fun making my own with axes from 0 to 9, naming each instance by three numbers. That's why I named it Mario Bravo, from the street where I was living in the Argentinian capital city (Mario Bravo 466), making each instance an address from this street.
One particularity is the inclination of the stems, which came after many testings. By a worry of balance in the words' shape, I have put some contextual alternates.
It is with a lot of chance that I could design these characters under the care of Rubén Fontana and Zalma Jalluf and the help of Fer Cozzi as well as the students of the maestría like Carlos Ávila and Amparo Guidón.
Fr
L’existance de cette police fut motivée par la volonté de continuer le dessin de caractères malgré la suppression de la maestría de typographie de l’Université de Buenos Aires, et ainsi de me plonger pour la première fois dans le concept de la fonte variable. Tout est parti d’une italique sur un document exposé au Palacio del Agua, à Buenos Aires, et dont j’ai interprété le dessin pour en faire un romain. Je me suis ensuite imposé trois axes de variation, à savoir premièrement la graisse, le contraste et enfin la hauteur de x. Le but étant d’explorer le potentiel de la fonte variable, de varier les styles tout en gardant le même esprit. À l’intar de la classification de l’Univers de Frutiger, je me suis amusé à échelonner mes axes de 0 à 9 de façon à classifier chaque instance par un nombre de trois chiffres. Pour cette raison, je l’ai nommée Mario Bravo, du nom de la rue où je résidais dans la capitale argentine (Mario Bravo 466), faisant du nom des instances, une adresse de cette rue.
Une particularité est l’inclinaison des fûts qui s’est imposée par expérimentation. Dans un soucis d’équilibre dans la silhouette des mots, j’ai ajouté des alternatives contextuelles.
C’est avec beaucoup de chance que j’ai pu dessiner ces caractères sous la tutelle de Rubén Fontana et Zalma Jalluf et l’aide de Fer Cozzi ainsi que les élèves de la maestría comme Carlos Ávila et Amparo Guidón.
Es
La existencia de esta fuente fue motivada por la voluntad de seguir el dibujo de caracteres, aunque la maestría de tipografía de la Universidad de Buenos Aires fue cancelada, y así me puse por primera vez con el concepto de la fuente variable. Todo empezó con una itálica sobre un documento mostrado en el Palacio del Agua, en Buenos Aires, del que interpreté el dibujo para hacer un romano. Luego me impuse tres ejes de variación, para empezar el peso, el contraste y por fin la altura de equis. El objetivo siendo explorar el potencial de la fuente variable, variar los estilos guardando el mismo espíritu. Del mismo modo que Frutiguer con su Univers, me divertí a escalonar mis ejes de 0 a 9 de manera a clasificar cada instancia por un número de tres cifras. Por esa razón, la nombré Mario Bravo, de la calle en donde vivía en la capital argentina (Mario Bravo 466), haciendo del nombre de las instancias, una dirección de aquella calle.
Una particularidad es la inclinación de las astas, la cual vino después de varias experimentaciones. Para el equilibrio en la silueta de las palabras, añadí alternativas contextuales.
Es con mucha suerte que pude dibujar estos caracteres bajo la tutela de Rubén Fontana y Zalma Jalluf y con la ayuda de Fer Cozzi así como los alumnes de la maestría tal Carlos Ávila y Amparo Guidón.

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